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经济危机的今天,人人都想成为“入殓师”

您现在的位置:诗歌大全 > 当代文学时间2019-05-15 17:04 来源:本站

我手机每天都会准时收到上海移动发来的手机报,通常因为工作忙而无暇顾及这些短信,但为了不至于让这些手机报塞满手机内存,我还是会在上下班挤地铁时或是在WC里将这些信息浏览再一一删掉。

虽说在当今的“资讯娱乐”(infotainment)时代里新闻仅仅是人们缓解紧张的工作重压调节剂,但不得不承认的是有些新闻让人在娱乐过后不免唏嘘几句。

上周手机报就报道了上海首次毕业生殡葬业招聘会现场的火爆场面,5000多名大学生挤到招聘会现场应聘仅有的418个殡葬岗位,热度直逼公务员,而整个行业当中,又数遗体化妆师的职位最为抢手。

殡葬业的招聘会现场的火爆异常,很容易让人联想起前不久在奥斯卡折桂最佳外语片的日本电影《入殓师》,原来在经济危机如洪水猛兽肆虐的今天,每个人都想成为“入殓师”。

《入殓师》能在今年奥斯卡最佳外语片中击败一直呼声很高的《和巴什尔跳华尔兹》和去年戛纳金棕榈得主《高中课堂》,并引起较大范围的关注。

我想《入殓师》这样一部以“丧葬文化”为主题的电影在制作上沿袭了日本电影精良的传统外,更多的则是来自于东方这样一种以“死亡”主题为切入点从而引出家庭伦理观念以及重申传统价值观的回归这样一个更深层次的主题。

入殓,就是为遗体净身、化妆,然后把遗体放入棺木的一种仪式。 这个“入殓”的仪式从前由家属替死者进行,而后来这个仪式渐渐地由某一专门的人来完成,并发展成一个行业,我们称这样一种“帮助别人踏上旅途最后一程”的职业为“入殓师”。 人活着需要尊严,死后亦需要尊严。

这里说的“尊严”,最根本的就是不论富贵贫贱、才疏学浅、地位高低,人在死后都应该得到尊重。

影片以每个人都必须面对的人生终点为切入点,为我们呈现了各式各样的人物及其他(她)生前的生活状态:有男性生殖器的变性人、无人认领的老人的遗体、青春年少便离开人世的少女、年轻孩子的母亲等等,影片看似讲述着原先的大提琴手小林大悟在失业后如何成为一名入殓师的心路历程,而实际上,通过小林大悟的这个转变过程以及自身的经历,影片实则讲述了一个关于沟通与关爱的故事。 “入殓师”这个职业的兴起实际上从某个侧面反映了现代社会人与人之间的隔阂。 既然是自己至亲至爱的人,那么为什么在入殓时会有污秽、不安的感觉,而需要借专业的陌生人之手来完成?与死者遗体的疏离,某种程度上是基于彼此关系的疏离——个人主义、缺乏沟通、对他人漠不关心等等。 影片中这些林林总总的入殓仪式上,丈夫不知道妻子生前最喜欢用哪一支唇膏;父母只知道为儿子的性别倾向而争吵而丝毫没考虑过儿子的感受;儿子在母亲生前好不体恤她为了邻里而开了这么多年的澡堂的心意,而只是考虑从祖业中如何捞到个人好处;大悟的父亲更是直接带着“另一个女人”私奔而遗弃妻子,大悟的母亲去世的时候自己也不在她身边,所有的这些都从侧面上反映了在如今这个物质生活越来越充裕的时代里,情感缺失的人们所处的白色弥撒世界。

遵守孝道向来是东方人最值得称道的方面,而这些情感的缺失通过影片表现出来,让西方人看到了一个不同的东方社会。

西方社会的死亡观向来是直接牵扯到宗教的,而东方的死亡观则很少会与宗教挂钩。 在西方,人们普遍认为死亡的过程是一个生命化的过程。 我们知道,中世纪基督教死亡观是以不死的上帝为中心的,因此,它的原则是不死的神化或非人化。

基督告诫人们,人生来就是背着原罪的,每一个人都是上帝眼里的罪人,而生的时候悔改的能上天堂。

在西方人看来,死亡并不是简单的生命新陈代谢的终结,而是从“一个世界奔赴另一个世界”,因此在西方的电影中,葬礼并不是一个充满着哀嚎和悲伤情绪的元素,于是我们就并不难理解为何古板的英国人会拍出《四个婚礼和一个葬礼》这样的爱情片与《葬礼上的死亡》这样的喜剧片了。 而相比起来,死亡在东方文化里一直是一个充满着神秘恐怖气息的词语。 而东方文化里的丧葬仪式也是各种规定与禁忌繁多,这些仪式通常是一个严肃而庄重的传统。 这种充满着神秘色彩的丧葬文化就像那些在竹林上空飞来飞去的功夫一样,对于西方观众来说,猎奇心和好奇心增加了不少他们对《入殓师》的印象分。 从某种程度上说,《入殓师》和《卧虎藏龙》作为东亚文化的代表在奥斯卡折桂,根本原因是一样的。 电影大部分的内容都是为遗体入殓的过程,本木雅弘饰演的入殓师小林大悟从开始对于这份工作的厌恶抵触到最后成长为一名优秀的入殓师,这是一个关于个人成长的故事,用俗一点的话来说,这是一个关于“干一行爱一行”的故事,而在这个成长过程中,无论是社长对于他的期望,还是面对自己即将出生的孩子,最后亲手为曾经遗弃过自己的父亲整理遗容,“父亲”的形象在这个过程里逐渐由模糊变清晰,最后那个手中那枚鹅卵石,也象征着生命的传承与体谅。

成长记忆中的心结被解开了,影片最终通过一个已疏离的父子俩的关系得以修补给那些仍存遗憾的亲情疏离一个带有体温的安慰。 在现今自杀问题泛滥成灾的日本社会,《入殓师》通过这样一个以死亡为主题却在诉说生命的故事对这些存在的社会问题予以否定,并唤起人们对于传统美德的回归。 影片通过大众澡堂这样一个带有明显日本标签的符号象征了传统文化,而当最后大众澡堂日渐式微,当家庭浴室逐渐取代大众澡堂,人与人之间的隔阂取代了人情味,人们是否已经遗忘了某些曾经被我们所歌颂的传统价值?这是导演透过《入殓师》的表面故事所要传达真正主题。 有人戏谑地开玩笑说,《贫民窟的百万富翁》之所以能够获得今年的奥斯卡最佳影片,很大程度上是源于它在经济危机肆虐的今天给予人们一丝希望的曙光,那么我们可否这样理解,《贫民窟的百万富翁》仅仅给危机中的人们心理上的安慰,而《入殓师》则从就业选择方向上给予了人们更多实质性的指导。

我不知道招聘会上的火爆异常是否与“入殓师效应”有几多关系,但可以肯定的是,在僧多粥少的危机时代里,做一名有稳定收入、系统内只进不出的“入殓师”的确不失为一个不错的选择。

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